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Hélia Correia fala-nos do seu livro Adoecer, pelo qual recebeu o prémio Literário Fundação de Inês de Castro, para o melhor romance.
Autor: Hélia Correia
Título: Adoecer
Editor: Relógio D' Água
Data de edição/impressão: 2010
Nº de Páginas: 296
ISBN: 9789896411602
Sinopse
«Havia nela como que uma falha que provinha talvez da exaustão e da deficiência alimentar, dando-lhe um ar furtivo, de gazela, que fez cair as apresentações. Lizzie passou para detrás da porta abandonada que servia de biombo e regressou vestida de rapaz. Apanhara o cabelo sobre a nuca. Mostrava as pernas e isso produzia um curioso efeito assexuado. Gabriel adiantou-se e começou a ocupar-se da figura que faltava, não nos papéis de esboço, mas na tela. As personagens masculinas já se achavam muito avançadas. Ele posara para bobo. Os pré-rafaelitas provocavam situações de enteajuda em que existia, a par de exibição, sinceridade. Deverell e Millais arrefeciam, de pé, imóveis e a perder entusiasmo. Viam em Lizzie a rapariga magra e de feições irregulares que até então não tinham visto. A narrativa de Walter, que avassalara o próprio narrador, deixava de exercer influência e a temperatura dos seus corpos ressentia-se. Esfregavam os braços, percebendo toda a impiedade do Inverno. Observavam Rossetti e Miss Sid que estavam sós, naquilo que talvez fosse o encontro do pintor com o modelo. Porém sentiam desconforto, como se presenciassem uma cena íntima. Lizzie, que mantivera a posição sem vacilar nos dias anteriores, vergava as costas, inclinada para o chão. Era um abatimento poderoso sob o qual circulava alguma glória. John Everett Millais compreendeu a origem do fascínio de Miss Sid. Tinha um corpo selado na tragédia, um apetite sacrificial. "Hei-de pintar esta mulher", pensou. Imaginava-a num cenário de narcisos. Não sabia que estava a vê-la morta.»
Real e imaginada, Elizabeth Siddal (Lizzie) continua a suscitar paixões, no sentido de desvendar-se a essência de um ser tão enigmático que marcou as singularidades dos pré-rafaelistas (pintores de meados do século XIX) e deles foi a mais famosa modelo, seguindo também ela os caminhos da pintura e literatura. O novo romance de Hélia Correia, Adoecer, desenrola-se em torno dessa misteriosa mulher de cabelos ruivos, “fulgor indomável”, que “abriu um fosso à sua volta, intransponível (...) porque receava que o seu corpo fosse mais dado ao fatalismo do que ela”.
Vinda de um meio social humilde (capelista), a tímida Lizzie “encarnou sem qualquer esforço” o “ideal feminino dos românticos”. Esta obra de Hélia articula admiravelmente o vigor da efabulação com o registo biográfico, ressaltando uma abundante pesquisa que referencia particularmente a Inglaterra vitoriana, não se fechando, contudo, em dados históricos ou no pormenor de lugares e costumes. Falamos de uma narrativa avassaladora, na qual a arte e a doença se constituem personagens gémeas nos seus jogos prodigiosos de emoções e de estética, alimentando-se ambas da “poética da morte”.
A própria fragilidade de Lizzie (que o mecenas Ruskin quis proteger, libertando-a da condição de modelo) confundia-se numa “mistura de erotismo e morte” que lhe acentuava a sedução. “Havia nela o que precede o tempo, uma certa rudeza inaugural (...) ”. Adoecia com “elegância”, às vezes “esquecia-se de adoecer”.
Depois de haver posado para Deverel e Hunt, Lizzie é retratada por Millais no famoso quadro “Ofélia”. Diz-se que a obrigou a estar mergulhada, horas sem conta, numa banheira com água fria. E o sangue anémico piorou. A lenda do resfriamento permanece; a tuberculose e a dependência do láudano sepultaram-na em 1862, todavia os médicos chegaram a intrigar-se, admitindo “um fenómeno de autoindução”, uma doença fatal chamada Dante Gabriel Rossetti, o pintor-poeta que celebrizou Lizzie na tela “Beata Beatrix”. (As páginas de Adoecer abrem com um desenho de Rossetti espelhando a sua “pupila”, e a capa, assinada por Carlos César, inspira-se igualmente num trabalho deste artista que nos traça a delicadeza de Elizabeth Siddal).
A relação de Lizzie e Rossetti define-se por um amor estranho, à margem do padronizado. Ele não estava preso a ela para salvar a “pecadora” (não cumpria o “mito pré-rafaelista do resgate”). Eram “seres destinados ao amor e unidos pela arte”. Porém, Rossetti fugia. Tinham, no entanto, “o dom do recomeço”. Acabariam por casar-se (1860). Lizzie morreu em 1862. Os poemas de Rossetti deixados no caixão da amada foram exumados (1869). Publicaram-se no ano seguinte.
Hélia Correia habituou-nos a uma escrita exímia, fascinante. Recordem-se, entre outros, títulos como A Casa Eterna ou Lillias Fraser. Mas nunca uma personagem pertenceu tanto a Hélia como Lizzie. Adoecer é um livro para sempre.
Vinda de um meio social humilde (capelista), a tímida Lizzie “encarnou sem qualquer esforço” o “ideal feminino dos românticos”. Esta obra de Hélia articula admiravelmente o vigor da efabulação com o registo biográfico, ressaltando uma abundante pesquisa que referencia particularmente a Inglaterra vitoriana, não se fechando, contudo, em dados históricos ou no pormenor de lugares e costumes. Falamos de uma narrativa avassaladora, na qual a arte e a doença se constituem personagens gémeas nos seus jogos prodigiosos de emoções e de estética, alimentando-se ambas da “poética da morte”.
A própria fragilidade de Lizzie (que o mecenas Ruskin quis proteger, libertando-a da condição de modelo) confundia-se numa “mistura de erotismo e morte” que lhe acentuava a sedução. “Havia nela o que precede o tempo, uma certa rudeza inaugural (...) ”. Adoecia com “elegância”, às vezes “esquecia-se de adoecer”.
Depois de haver posado para Deverel e Hunt, Lizzie é retratada por Millais no famoso quadro “Ofélia”. Diz-se que a obrigou a estar mergulhada, horas sem conta, numa banheira com água fria. E o sangue anémico piorou. A lenda do resfriamento permanece; a tuberculose e a dependência do láudano sepultaram-na em 1862, todavia os médicos chegaram a intrigar-se, admitindo “um fenómeno de autoindução”, uma doença fatal chamada Dante Gabriel Rossetti, o pintor-poeta que celebrizou Lizzie na tela “Beata Beatrix”. (As páginas de Adoecer abrem com um desenho de Rossetti espelhando a sua “pupila”, e a capa, assinada por Carlos César, inspira-se igualmente num trabalho deste artista que nos traça a delicadeza de Elizabeth Siddal).
A relação de Lizzie e Rossetti define-se por um amor estranho, à margem do padronizado. Ele não estava preso a ela para salvar a “pecadora” (não cumpria o “mito pré-rafaelista do resgate”). Eram “seres destinados ao amor e unidos pela arte”. Porém, Rossetti fugia. Tinham, no entanto, “o dom do recomeço”. Acabariam por casar-se (1860). Lizzie morreu em 1862. Os poemas de Rossetti deixados no caixão da amada foram exumados (1869). Publicaram-se no ano seguinte.
Hélia Correia habituou-nos a uma escrita exímia, fascinante. Recordem-se, entre outros, títulos como A Casa Eterna ou Lillias Fraser. Mas nunca uma personagem pertenceu tanto a Hélia como Lizzie. Adoecer é um livro para sempre.
Maria Augusta Silva. Ver texto em PDF aqui.
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